Newsletter 1-01 forwards

1-01 forward in all directions # introduction >Forward in all directions< one of the first newsletters which hasn’t got a overall theme, as far as we can remember. Which doesn’t mean that we are stuck at a certain point, more that we are propelling in rather many directions, investigating as we go. This pluralism, this paralellism is fertilising the ground for a year that looks only to improve. >Forward in all directions< einer der ersten newsletter von Time’s Up der sich, soweit richtig in der Erinnerung, erlaubt kein Thema zu haben. Worauf keineswegs zu schliessen ist, dass es keine Richtungen geben würde in welche wir uns bewegen, vielmehr sind es eben gerade alle Richtungen die wir momentan aktiv untersuchen. Pluralismus und Parallelismus - kombiniert mit Motivation lassen uns gespannt auf ein vielversprechendes Jahr blicken. # editorial Whether or not this newsletter answers the question, rarely explicitly but consistently implicitly posed, as to whether, and if so, in what way will Time’s Up carry on without Just Merit, will be ignored for the time being. That Time’s Up, that we, collectively and individually, have lost a loved and admired friend, a spirited, imaginative working partner, an eloquent accomplice, a well-versed, inventive spirit, a discussant partner with an eagle eye and a quick wit, a critic with attitude and a sharp tongue, (further listings will expand this newsletter to a moderately sized novel) is not really necessary to mention. To fill in the blanks, we allow ourselves to quote Andreas Broeckmann who managed to compress the feelings of many people with a tact and sympathy that remains absent from nearly all public statements: "The world is a poorer place without him" Just Ob dieser Newsletter nun als Antwort auf die selten direkt an uns gerichtete, oftmals aber verborgen, zwischen den Zeilen zu lesende, hörende Frage: “ Wird und wenn ja, wie wird denn Time’s Up nun ohne Just Merit weiterexistieren?” beantwortet oder nicht ist für uns nicht weiter erheblich. Daß Time's Up, daß wir, einen geliebten, hochgeschätzten Freund, einen geistreichen, phantasievoll innovativen Arbeitspartner, einen wundervoll sprachgewandten Komplizen, einen bewanderten, findigen Geist, einen schlagfertigen sowie weitsichtigen Diskutanten, als auch einen herrlich scharfzüngigen Kritiker (die Aufzählungen würde das Volumen dieses Newsletter um ein Vielfaches sprengen) verloren haben, ist wohl nicht wirklich erforderlich zu erwähnen. Ergänzend erlauben wir uns hier ein von Andreas Bröckmann formuliertes Statement zu Justs Tod zu zitieren, dessen Einfühlungsvermögen und Taktgefühl wir nur selten in weiteren, öffentlich getätigten, ob geschriebener oder gesprochener Natur, wiederfinden konnte: "The world is a poorer place without him" Just # >> No Inputs : The case for internal feedbacking<< Systems theory for the algebraic - a calculus of perturbations of systems in feedback flux. CTL has followed the directive inherent in the writings of Maturana et al as to the possible effects of perception as allowed modifications in the internal state, through the direction of enclosing the world/perceiver pair into one unit and investigating the possibilities of intruding upon this directed pair by manipulation of the perception stream. The intrinsic next step is to identify the perceiver and perceived, to accept the feedback loop from perceiver to perceived inherent in the system and to investigate the effects of interfering only in this feedback vector, perturbing it for various effects. There are many forms of feedback, the prime axes of positive (exitory) and negative (approximating) feedback being but two. Complex systems brought into feedbacking configurations often search out states of static or dynamic balance, the minimal energy configurations of stable orbits, but also fall into so-called chaotic trajectories, skittling across the configuration landscape. A common technique for investigation is to allow the manipulation of various parameters in the system, to investigate the changes in the state and the dynamic behaviour of the state as the parameters are adjusted. For this a detailed knowledge of the system is required, access to some of its primary state variables is needed. We choose to act not upon the body of the system but its vector of feedback; we add a probe that interferes with the loop and look into the effects that can be obtained - often with no explicit knowledge of the structure of the system itself. This accords strongly with the precepts upon which an investigation of the public individual can proceed; we can only rely upon and are only really interested in their behaviour, their interactions, their perception and control vectors, their large scale biomechanical activities. This line of research will take us further in our researches along an axis that we have left relatively untouched to date. Two projects that have touched upon these investigations are the Eremit sound project and some investigations of video feedback. Eremit: connecting the output of an audio mixer back to itself should, in the ideal case, lead to a high pitched (inaudible?) feedback whine determined by the transients in the various internal amplifier stages. With some degree of subtlety, manipulating the feedback parameters allows the localising and tracing of various acoustic and other properties intrinsic in the mixer. Sound plays VideoLoop: A classic example of complex feedback is the video loop camera-monitor. Passing the feedback through an audio mixing device allows an audio source to interfere in the loop, adding inflections to the feedback. The generation of orbiting transients and the introduction of signals to maintain unstable systems are two directions of research. Surfing this edge between the fixed frequencies of stable orbits and the noise of chaos, amplifying the intrinsic domains whilst slipping around the poles of feedback, these projects aim to slip some shims between the Shannon andsemantic ideas of information, variability, predictability and information. tb 12/00 # >>kunst in anderen spalten<< take over. wer übernimmt was? big brother die quote? taxi orange den öffentlichen verkehr? kunst außerhalb des kunstbetriebes die kunst innerhalb desselben? schön: nix subventioniertes in den keller des aec stellen, sondern was risikofinanziertes ins foyer der voest. da kassieren wir dann die dicke kohle und übernehmen euch alle, ihr staatskünstler. wir machen unsere verträge mit ibm, ericsson, cisco und redhat, wir basteln eine fette interaktive installation und rocken die verwöhnte "papa zahlts" crowd, weil die merkt eh nicht, dass in wirklichkeit alles heisse luft ist. "wir sind im plansoll", sagt die controllerin nach der ersten show. den "break even point werden wir im ersten quartal 2002 erreichen" unser neuer betriebswirt. den überschuss investieren wir in aktien. für verkaufsgespräche haben wir jetzt endlich in einen ordentlichen armani kampfanzug mit krawatte investiert: "wir versprechen uns davon eine deutliche umsatzsteigerung im geschäftsjahr 2001!". 2002 können wir dann in einen neuen dienstwagen investieren. der alte vw golf ist so dreckig und hin, mit dem können wir nirgends mehr vorfahren. fürs erste haben wir mal die rostigen dachträger runtergeschraubt. take over. wer übernimmt was? frucade die punica oase? circuit bender gender bender? corporate investment die finanzierung von kultur? wurde da nicht etwas vergessen in der betrachtung der aufregenden neuen spalten der kunst, dieser spalten, die sich angeblich außerhalb des kunstbetriebes auftun? wieso ist diese festival propaganda so glatt, mit so vielen "economy terms" geschmückt? wieso schmeckt diese festival propaganda so nach "business paper"? ist das tolle an den neuen kunstspalten nicht vor allem eines: ihre akteurInnen blechen ihre projekte dank kommerzieller kompatibilität selbst? stromlinienförmig im politischen wind, der weht: take over! context:http://web.aec.at/festival2001/ ab, mai 01 # >> an individual journey of contemporary interests / not art meet me in Chicago! << Den Flug überstanden, den Boden unter den Füßen geküsst, die Blueline zur Couch und den Arsch ins Empty Bottle. Musik hat einen Duft. Konzertgeil und konsumtüchtig auf dem Trip zur Unmissverständlichkeit. CTA, IDM, nette Leute, schlechte Luft, inoutput, from Rockwell to Harsh. Bananen, rusk und Wasser im Picknickkorb. (Low) Fat-free, gefiltert, refillment, gerädert. Avanciert zum Bageltester und Vinaigrette-consulter, dehydriert durch einseitigen, massiven Alkoholentzug am Lake Michigan. It´s about music. Kein Platz wird besetzt, obwohl die Reihen gut gefüllt. Alles am Boden. Uns schmeckt Dirt. Dann Jazz. Und Rock. Von der Arty-Farty-Paranoia verschont, weil Non Competition, Nicht-Neid und das Zusammen sowieso jeden am Boden der besser genutzten Ressourcen und Kreativität spazieren lassen. Wo der Stil nicht zum Style wird. Und die Klischees stimmen. Am Tage? Do you accept Mastercard. Reckless. Wir sind in den Plattenläden angekommen. Clark Street. 4 Bucks in die Hände von Fred Anderson, der uns zur Tür seiner unscheinbaren, im Süden der Stadt versteckten Bar, der Velvet Lounge, hereinholt. 5 Stunden. Alt mit Nachwuchs. Unkompliziert. Deshalb wirksam. Dazu: Old Style-Bier und Parliament Cigarettes. Wir bleiben wie immer bis zum Schluß. Arab strap, The Vandermark 5. An nur einem unserer Hauptschauplätze: Empty Bottle, auf der Western Ave. „He is my Rock. Will you be my roll?“ The Goblins feat. Bobby Conn amüsieren mit einem einmaligen Punk-Musical. Bobby-> Jesus Superstar. Der programmtechnisch große Horizont beglückt. Viele. Jeden Tag. Geschwängert nur von Qualität. ...Anderson und Broetzmann auf einer Bühne....... Als Journalisten getarnt Eintritt erschnorrend. Wir schmunzeln zu den Mekons im Double Door. But we pay attention to Steve. Die Fireside Bowl zeigt uns mehr Blut als Bein. Befriedigt. Anyway. Temporary Services, den Sueden erkundet und das Appartement gesehen. Jem Choen auf der Millwaukee, top floor. David Thomas ausgelassen, D`oh!? Armitage at Buddy Lees, low firealarmbattery.What´s up? Mice to meet you. Terry Riley im Esokostüm und ab zum Crazyman. MBA, MCA, CCC & TV POW. Rainbo defends yourself against the seventies. Shower at Cindy`s, Horror at Julian`s. Liebe mit Tanja. Lift by Marc Pokempner. Lettuce by Insentiva and powered by CAPS-control. Section 3, Section 2, Section 1. 4-20: Dustygroove on Weekend. Oatmeal and tea, gallons drunken. No stress, 13% mobiles, melting plot of friendly people. We so horny! Prices subject to change. Stay warm. comeback anyway and don`t forget to tip your bartender. anti 04/01 # alphabetaleta dear a, the story is getting weird. somewhat. First thing is: in my last letter i forgot to mention that mr ankunft is a cat. Second thing is: I cannot say what is going on with him right now. he is still in "cyberspace" (as glossy magazines which one reads on sundays would call that abstract place where i think he is now). that means the experiment was successful but the test indivdual doesn't return. "operation erfolgreich, patient tot" one could object... well, not exactly "dead" i'd reply - he is still existing in a certain way. we were honestly trying to get him off the lebewesen computer connection, but he seems to refuse somehow. it's that we cannot force him to come down into his body again, he has to do it on his own will.- but as you can't train your cat that it mustn't scratch your legs to the bone when it's just sitting on them at breakfeast, you got no chance to call your cat when it's in upload state - no "muzi, muzi" cries, no shaking of dry cat food, no opening and shutting of refridgerator doors, no rustling with plastic bags work. so we are just counting on that he must get some hunger at some point in the future - i mean he gets liquid intravenous nutrition now, but he MUST get some awful need for lecker schmecker crispy cat food like "ruppi cat" or whatever... i know, we never bought for his bodily well being what cats would buy (at least as advertising suggests). but nearly everything is better than transparent yellowish liquid food, isn't it? I have to admit at this point that this ! is our only and last hope of attracting his return - food in the sense of having solid material in the bowels. did you ever think about calling something "Science Fiction"? The other day i switched into the middle of an alien abduction movie on tv. it made really an effort on telling the story in a very realistic manner. it used even the trick of putting the plot into the past - "documentary style", "based on a true incedent" and the like. 4 forest workers watched their colleague being kidnapped by a huge flying object floating over the woods, looking like a vulcan (for the expert in alien abduction movies doubtless the representation of the extraterrestrial space ship). the whole thing was meant to be taken really serious, in every detail. so i took the tv programme to have a look at what i had already missed of the thrilling picture. after a short summary there was written: "Entführt von Ausserirdischen - Science Fiction, USA, 1993" - "Science Fiction"? - the whole effort for nothing? destroyed with a single line? - they admit that nobody outside that movie believes the story: it's just "Science Fiction"! I won't write "Science Fiction" under that text. lg, b the editor: (ask yourself: could animals suffer for the creation of this letter?) (for persons affected by alien abductions, although it's really unlikely: http://www.abductions-alien.com/) # >> The world in 20 years << Flea markets are infinite resources. Not only of wonderful pictures of archaic sailing ships beating to windward in sail-tearing storms, but books, lovely old books found by someone in an attic and passed on often unaware of what it might be. Or more often, for me at least, a place where I pick up something that surprises me. Usually, the surprise is that what I thought was interestingis a trashy do-nothing, but occasionally I get a reversal, a happy surprise. I picked up two very old Ars Electronica catalogues recently for a song, mostly impressed by the stylin' haircuts and serious portraits, the inclusion of a computer chess championship, other issues that are of marginal interest today. But as I wandered from sky art via scuba installations I stumbled across the article describing "The world in 24 hours," a telecommunications project organised by Bob Adrian at the Ars in 1982, which experimented and played with the then new telecommunications possibilities in an event series that moved around the world as the noonday sun went overhead. Of course such an event was a prelude to a series of events leading up to Horizontal Radio in 1995, the last such project that did not include live streaming as an integral part. Sequences of events since then, and series before, experimented with the arising possibilities for attacking, enjoying, meddling with and revelling in the tyranny of distance. But more importantly, the text that was included in the catalogue could be placed in a catalogue today with no or almost no changes - some how the questions and commentaries and issues have not shifted regardless of the developments that we have witnessed. And I am not sure whether that is a good thing or somehow intimidating. The World in 24 hours Artist's Use of Telecommunications This telecommunications program by artists is, like other such events in the past, intended to develop techniques for individual, personal use of existing telecommunications technology. It is often claimed that modern electronic systems and networks are not accessible to private individuals but actually access is a relatively easy matter, the real problem arises when one seeks ways in which these systems can be used. One soon discovers that, with the exception of the games and enertainment sectors, all this technology is designed for the corporate user. Individual users are isolated from the design of new technology because, having no precise need, it is assumed that their interests are met by firms interested in marketing high-tech by-products, in serving existing demand rather that assisting in the development of possible alternative directions in electronic technology. If any sort of chance arises to develop new techniques by means of which private individuals can make meaningful use of these electronic media - to assert their genuine participation in the development of this new electronic world - then it will have to be very soon. It is probably too late even now to really change the direction of design development but we can try at least to discover ways to insert human content into the military / industrial world floating in this electronic space. And this is where artists are traditionally strong...in discovering new ways to use media and materials, in inventing new and contradictory meanings for existing organisations and systems, in subverting self-serving power-structures in the interests of nearly everyone. Artists using electronic telecommunications are trying to find human meaning in an electronic space. Robert Adrian X Contacting Bob to check whether it was okay to insert this text into the newsletter, we started chatting about what it might be that is leading us all to pose the same questions, to remain somehow stationary no matter how fast we are moving. Is this a hypercompetitive state, a Red Queen effect where we "run as fast as we can just to stay in place?" Or are we looking at this sequence of events and technolgies and posing the same questions because these technologies carry on the same errors? Or are we missing the mark and all making comments that are of no one's interest other than our own and the only real way we will move forward will be to actually get our fingers dirty, or at least calloused with some coding and solder-sniffing? Let's check these options. If it is a hypercompetition problem, then we can either remain in the escalation with the knowledge that this just is the way it is, or we must make the jump to a metalevel and transcend the competition. If these technologies carry the same errors then can we go so far as to say that the developers have fundamentally differing objectives to ours, a main thematic of Bob's piece. And if no one cares but us, it is still our thing to do it ourselves. All roads lead to Rome, all conclusions point to relocating the focus to our networks, our developments, our interests. This seems to indicate that the autonomous zones are still of relevance, harmonising with Bob's comments that in order to think outside this box of industrial techniques, objects and objectives, we might need to relocate to pre-industrial times, whether feudal or other. Beating my head against his answers, I hope that we can come up with something. He's on an island enjoying an hunter-gatherer lifestyle with dialup access, I am here in an isolated research lab in a harbour. Let's see what we can get out of him for the next newsletter. tb, linz, april 01 # >> Alltags - Flicker<< Ein Film. Zusammengesetzt durch unzählige Einzelbilder. Bewegte Bilder gefaßt in einer Bildabfolge. Gespielt in einer Geschwindigkeit, welche es den Funktionsmechanismen unseres Auges erlaubt, Gesehenes als Fluß anzuerkennen. Schön geschmeidig im Verlauf, fließend also, keine Unterbrechungen, keine Notwendigkeit sich die fehlenden Stellen selbst im Kopf zu basteln, da sie deutlich erkennbar alle vorhanden sind. Eine unendliche Betriebsamkeit im zusammenstecken, ineinander verknüpfen , im verschmelzen der einzelnen Kader zu einer Geschichte. Annahme, These, eigentlich nur Idee - genau jene Aufnahme und Verarbeitung dieser wahrgenommenen Bilder ist nun mein Alltag. Alltag vorerst reduziert auf Information von außen. Konfrontiert mit den unzähligen Nachrichten welche ich erhalte, versuche ich also einen Geschichte die für mich harmonisch erscheint aus dieser Unsumme an Auskünften auszuwählen. Versuche sie vorweg zu organisieren, selektiere jene Passagen, welche ich glaube zu benötigen, um diese Geschichte meines Alltags in weiterer Folge auch auszugestalten, anzureichern nämlich, mit all jenem gespeichertem Wissen, welches ich glaube bereits zu besitzen. Immer darauf bedacht, ob nun bewußt oder unbewußt, daß der Strom der Bilder nicht abreißt, oder etwaiige Fehlerhaftigkeiten aufweist. Und doch, ob plötzlich oder nicht tut nichts zur Sache, entdecke ich dann diese Fehlerhaftigkeit. Bin konfrontiert mit einer Unstimmigkeit im Fluß meines Alltags. Wie bei einer Aufzeichnung eines Spielfilms spiele ich vor, spiele ich zurück. Fieberhaft betätige ich all jene Funktionsschalter meiner Erinnerung jenen ich zumute mir bei der Aufklärung dieses Makels behilflich sein zu können und versuche die Irritation in der Bildabfolge zu eruieren. Panisch mustere ich die Bildabfolge Kader für Kader. Selbst im Schnellsuchlauf erhoffe ich mir einer Erklärung für die aufgetretene Mangelhaftigkeit. Nichts. Alles scheint zu stimmen im Detail. Keine fehlenden Kader wie es scheint in der Einzelbildbetrachtung, auch keine eingeschlichenen Schwarzbilder oder schadhafte Auflösungen in den Darstellungen. Einzig und allein in der Wiedergabe bei Normalgeschwindigkeit ersehe ich diesen sich nicht auflösenden Flicker. Eine klare, unverkennbare Störung. Ohne erklärende Begründung. Ich erinnere mich an eine Aussage über die Vorgangsweisen bei eintretenden Fehlerhaftigkeiten innerhalb von Netzwerkaktivitäten: " ....Die Instabilitäten mit welchen "online user" immer wieder konfrontiert ist, wie zum Beispiel Zeitverzögerungen, qualitative Verluste, errors in den Übertragungsprotokollen, und dgl., all jene im Alltag scheinbar lästigen Störungen möchten wir (in diesem Fall Time's Up) als willkommene Modifikationsmethoden dem Medium zuerkennen, und uns diese Unvollständigkeiten zueigen machen, um in den daraus resultierenden Ergebnissen eine Eigenständigkeit entstehen zu lassen....." Dies war ein Teil der Antwort welche wir, gefragt nach den ästhetischen / künstlerische Qualitäten des Video -Streamens formulierten. Okay, vom Online-Streaming-User-Dasein nun zurück in einen realen Alltag, der, wie anfangs definiert durch wahrgenommene Informationen von außen, gewissermaßen ein Tun ist. Könnte dies nun nicht auch heißen, daß analog zu den im Online-Betrieb auftretenden Mangelhaftigkeiten, die als Veränderungsstrategie eingesetzt werden können um neue Ergebnisse zu erzielen die in einer Eigenständigkeit existieren können, die oben angeführte Bildstörung ähnlich behandelt werden kann? Daß ich die Unstimmigkeit im Alltag als großartige Herausforderung ansehen kann und eben weiterverarbeite um zu neuen, eigenständigen Resultaten zu kommen? Nein. Können wir uns im Online Bereich nämlich auf verfahrenstechnische Begebenheiten stützen, auf technologisch erklärbare Fakten, hinsichtlich der Ursache der Mängel, scheint dies bei jener Eigentümlichkeit im Bildfluß meines Alltags nicht zu funktionieren, da, wie bereits erwähnt bei ausführlichen Untersuchungen des Filmes diese Bildstörung nicht gegenständlich zu sein scheint. Das heißt die an mich herangetragene Information als solche ist komplett und fehlerfrei . Der Defekt, der nur in Normalgeschwindigkeit ausgemachte Flicker, unterliegt somit keiner verfahrenstechnischen Einschränkung, folgendermaßen gilt es die Lückenhaftigkeit in den weiteren Verarbeitungsmethoden zu suchen. Bedarf es nun der Öffnung, der von Time's Up immer unangetastet gelassenen, sogenannten BlackBox um eine Erklärung des Flickers zu erhalten? Jenen Karton in welchen wir immer all jene Mechanismen und Vorgangsmethoden unseres Publikums geben, die sie mit in die von uns konstruierten experimentellen Situationen bringen. Jene persönliche Verfassung, basierend auf jeweiliger Sozialisation, psychologischer Beschaffenheit, momentaner Emotionslage und dergleichen, die wir, entschiedener Weise bei unseren Beobachtungsstudien außer acht lassen, da wir a) kein perfektes Modell für die Eingliederung jener haben, als wir b) auch davon ausgehen, daß uns diese Umstände nichts angehen, bzw. c) diese Information vordergründig auch nicht vonnöten für unsere Untersuchungen betrachten. Vielmehr ist diese Ausgrenzung auch eine willkommenes Erklärungsmodell um die Begriffsscheidung zwischen dem öffentlichen und dem privaten Individuum besser festmachen zu können. Offensichtlich bedarf es, soll die Ursache dieses untypischen Gebarens in der Wiedergabe meiner/einer Geschichte eruiert werden, dem aufmachen genau jener BlackBox. Und natürlich halte ich mich hier an die gängige Time's Up Politik und werde es in dieser Form einer Öffentlichkeit vermeiden zu tun. Dennoch, die ohne Zweifel kindlich naiven Fragen - warum denn eine Welt eine unfaire ist, - warum Menschen einfach sterben, - warum so viel so falsch verstanden wird - warum, - warum - warum - sind unbeantwortet. Der Flicker bleibt. Vielleicht für immer. ta, 04/01